停滞和复苏
1960年，全山石毕业回国。
时逢三年困难时期中国美术史考研重点，他抵达北京留苏预备部的第一餐，就是吃忆苦饭“洗脑子”。野菜、米糠混在一起，令人难以下咽。
这年深秋中国美术史考研重点，他和留苏同学谭永泰回母校(此时已由中央美术学院华东分院改名为浙江美术学院)任教。学校分配的房子太小，全山石只能把箱子放在走廊里，结果，箱子里的东西全被偷光。不过他对此并无怨言中国美术史考研重点，觉得国家有困难，一切都应该谅解。
归国之后，留苏学生大都进入中央美院。历史题材成为留苏画家们的重要创作领域。1962年，黑龙江博物馆约请全山石创作《八女投江》。他以暗红色调描绘战火背景，以展现抗日战士“宁可站着死、不愿跪着生”的精神。不料，第二年秋天，林彪委托江青召开的文艺座谈会纪要出笼后中国美术史考研重点，这一画作被安上“宣扬战争恐怖”的罪名，被批判为“典型的修正主义”，封存起来。
“文革”开始后，全山石被批判为“资产阶级的小子、赫鲁晓夫的孙子、修正主义的苗子”，被派到厨房烧水。其他苏联留学生也都遭到了不同程度的冲击，收藏的画册和自己的画作多被焚毁，创作停滞，即便作画也必须遵循“高大全”和“红光亮”的标准，如张华清在这一时期创作的油画《韶山党支部成立》《毛主席去安源考察》和《你办事、我放心》等。
直到文革结束后，留苏画家们才陆续回到工作岗位上，成为中国美术教育体系的中流砥柱。
全山石担任了浙江美术学院油画系系主任，齐牧冬和周本义分别成为中央戏剧学院和上海戏剧学院舞美系的建系元老，邵大箴、奚静之夫妇成为中国美术理论界的泰斗级人物，李天祥、肖峰、张华清和郭绍纲后来曾分别成为中国美术学院、上海美术学院、南京艺术学院和广州美术学院的院长。
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